315 傅老板被胡琴坑（1/2）

方才裂石穿云的叫好声他听见了，禁不住想起童年练功时，晨起必穿着硬靠、厚底靴，要跑百圈“圆场”。

三年练下来，才能在台上跑三个大“圆场”，所以他的《四郎探母》，浑身无一点摇晃，仅见两腿疾走如风。

凡老生的绝活，抢背、吊毛、甩马鞭、铁板桥、卸甲丢盔……对他来说都视若家常便饭。

他今日不能让这琴给撂台上，外行还沉浸在他方才那潇洒的一招一式上。

内行已经听出胡琴不对来了，底下纷纷议论：

“这胡琴儿是故意的吧，退一万步，演员没唱你不知道，还拉这么起劲？”

“台上应该相互托着点啊！这素质真够差的。琴师是要托着伶人的，哪有自顾自拉的？”

“我估摸着这乐师是办白事的，没给活人搭档过。演员没张嘴，他们拉的跟脱缰野马一样。”

傅安洲在等，等琴师救场，加花，然后给气口，自己就能接着唱了。

这是最稳妥点法子，没开唱之前多加花，不明就里的人以为是要炫琴。顶多落个抢戏，但整场演出效果不错。

只他等了一段，身上的一招一式已经完成了，再多就是洒狗血了。

仍旧未等到胡琴多几个花门遮掩，这一板子鼓，敲的力道苍劲有力。妄图将台上的伶人敲得一脸懵，琴师也是稀里糊涂拉下去了。

傅安洲不能再等了，直接开口唱道：

“雁门关前上了捆，好似鱼儿把钩吞。罢罢罢且把银安进，太后驾前请罪名。”

用须生大嗓的腔，去顶着气儿唱。听起来在苍音和厚音的表现力上更强，迎合了无数戏迷对亮堂音的喜好。

戏迷沉醉之余，还是听出来小傅老板掉板了，没合上胡琴的节奏，二人各干各的。

有不懂戏的，险些骂了街了：“这角儿干嘛呢？估计嗓子打牌去了。这弦儿多少有点大病，有种钝刀杀人的感觉。”

“这胡琴跟傅老板有仇吧？就算他唱错了，乐队也得圆回来，不然请你干嘛地啊。京胡是托腔保调的，就得跟着演员走。”

“说句不好听的，放唱片都不会这么水，伴奏最起码不坑人啊。说角儿不行的，您外行了。”

在戏迷眼里，这就叫没有艺德。要不是傅老板好脾气，这要是搁天津梨园公会那儿，就得摘牌子，让你永远干不了这行。

傅安洲努力屏蔽琴弦的声音，在心里数板儿，一口气唱了一大段：

“家住山后磁州郡，火塘寨上有家门。我父令公官极品，我母佘氏老太君。若问孩儿的名和姓，我本是杨——杨延辉就是儿的名。”

用弹气儿音来回转着唱，听起来苍音和厚音比关有明处理得好，唱腔表现上更有立体感。

音高上采取降调或在嘎调前抹平，尽最大努力降低声音被落地麦拉扯变形。

谢幕后，他不知道弦师是怎么想的。只乐队和演员，台下无论多别扭，上台就得帮衬着。观众花钱来看戏，不是看别人置气的。

你唱你的，我拉我的，到底终点汇合。

几位伶人都从幕后走到台前，戏迷们难得享受如此视听盛宴，久久不肯离去，只嚷着让几位角儿返场。

关有林方才在边幕上看见傅老板的表演了，同样深深被折服，谁说同行是冤家，也可以互相欣赏嘛。

这会儿十分客气道，“傅老板，您看呢？”

傅安洲拱手道：“客随主便。”

“那，咱返一段儿？”关有林也不是那磨磨唧唧的性子，直接定下来了：

“返一段《珠帘寨》，来那个【太保推背换大斗】。”

“行，我来二路。”傅安洲上回彩排的时候，就让他给自己作配。正式登台又抢了他的
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