309 京腔遇海派（1/2）

不管是北平的广和楼，还是天津卫的袭胜轩。沏茶添水、找座儿聊天、叫卖小吃、兜售戏单、扔手巾把的……迭相呼应。

剧场秩序没有上海滩这样肃静，全凭那些好角儿以自己的声音冲破一切障碍。

如今傅安洲已经努力在与落地麦共生，仍旧觉得别扭。

“关老板。”

关有林闻声回头，没有自恃清高，也没摆什么架子，“欸”了一声，立即就过来了。

“您来帮我对对戏。”

“行啊。”关有林一口答应，“你说吧，来哪儿段。”

“来一段《珠帘寨》的流水，我唱二路。”傅安洲算是偷学艺，实在想看看上海滩的本地角儿，是如何处理的。

“行啊。”关有林连压轴都拱手让人了，彩排的时候再跟他客气谁作配，就没意义了。

随即又问，“用我的场面，还是用您的？”

傅安洲今日是带了琴师来的，只下意识问了句：“正式演出那天，是用谁的？”

关有林抄着手，一副听天由命的模样，“不清楚，应该听满庭芳的安排。”

既他这个地头蛇都如此顾大局、识大体了，傅安洲自然不好多问。

只随口应了声，“今日用我的吧。”

他想着不能让琴师白跟着过来，却犯了一个致命的错误。将所有注意力都放在征服落地麦上，忽略了提前跟满庭芳的琴师合一合。

“行啊。”关有林做了个请的手势，琴师鼓佬已经给了个西皮摇板转流水。

开口唱道：“队队旌旗空中飘，大太保亚赛温候貌，二太保上阵似白袍……”

傅安洲只听了一句就感觉不大对劲儿，也许是他第一次听海派京戏的原因，只觉关老板这个腔甩得太特别了。

尤其那句：“三太保上山擒虎豹，四太保下海斩龙蛟……”

那腔花哨极了，又意想不到的妙，总让听者在濒死的边缘徘徊。

不光他懵，将跟他一块从北平来的琴师枉诺，直接整不会了。

只摇头感叹：“关老板这个艺术，对于这个时代来说，还是出现得还是太早了。”

鼓佬明朗则更直接，“艺术可以接地气，但不能接地府。”

别人的艺术是送给观众，关老板是艺术是送走观众。

傅安洲听得愣了，待他唱道：“五太保惯使开山斧，六太保手持丈八矛……”

原以为这个腔结束了，他突然改了节奏，稍稍拉长顿开，然后严丝合缝地接上了。狠狠地闪了琴师的腰。

琴师将他恨得咬牙切齿，“如果我有罪，请让法律来制裁我，而不是让我给关有林拉琴。”

艺术来源于灵感，不能来源于灵堂；艺术可以很冷门，但真不能太邪门。

而关有林的唱法，明显就是在恒定的节奏里，横加了变数。

明显更有趣了，也非常朗朗上口，而且带有很强的一种喜剧感。

顺着“七太保金枪真奥妙，八太保手持青龙偃月刀……”唱完，啪啪两下鼓十分过瘾。

这种紧缓的节奏改变和改调，初听觉得非常有意思，细琢磨还是极有味道的。

“九太保双锏耍得好，亚赛秦叔宝，十太保钢鞭逞英豪！”关有林唱完，琴师未停，轮到傅安洲了。

“该你了，傅老板……”关有林碰了碰他手臂，哪知傅安洲被他带沟里了，直接忘词了。

问了句：“下一句什么词？”

关有林给他提醒了下，“你有乌纱我不戴，你有蟒袍我不穿。”

“奥，对！”傅安洲唱了一段，听着自己从落地麦里出来的声音，十分排斥，只觉它是京戏的克星。

有了它，伶人为了剧场效果，
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