第三百七十七章 Max Schaefer（3/4）
而很显然的，华夏人玩心计那真的是顶呱呱的，axchaefen同学丝毫料不到眼前这个慈眉善目的年轻人竟然挖了坑给他跳，听到徐冷说他是游戏界的前辈，有让他指点世界游戏界江山的意思，他顿时就来了兴趣。意气风发的道“徐先生你是华夏人，那么我们先讲目光放到你们的邻居韩国和日本上吧。这两个国家和徐先生你们华夏一样都属于亚洲，受文化渊源的影响这两个国家的游戏工作室有何类似的状况，但又因两国产业特点的差异而存在各自的特色。
日本可以说是引领游戏娱乐时代的影子英雄。由于在二战后日本从美国手上获得了大量的技术，电子科技产业因而得益，从80年代开始日本的游戏制作业发展就突飞猛进，用户对游戏资源的需求量大增，这也给游戏工作室提供了迅猛发展的机遇。在80年代任天堂开发的一代经典——被称为“红白机”的更是风靡全世界。日本将全世界带入了游戏娱乐的时代，这决不是夸张之说。
而对日本的游戏工作室来说，游戏题材可谓是取之不尽—邻近历史悠久的华夏，大量的三国题材可供借鉴日本人尚武的风气让武斗类游戏颇受欢迎，如《街头霸王》日本也有深厚的历史背景，像《太阁立志传》就是以自己国家的历史资源进行制作的。再这种大环境下，各种游戏工作室纷纷兴起，但由于日本人又这严肃、刻板的民族特性，因而大多走上倍正规公司收编之路，因此我们能够对许多游戏制作公司及其作品娓娓道来。却对它们背后的游戏工作室所知无几。
身为一个游戏开发人，对日本的游戏工作室的情况，我是相当同情的，我觉得荣誉对于一个游戏工作室而言是相当重要的。
至于说韩国的情况，他们的日子也不好过，是在残酷环境下挣扎着生存。
韩国是游戏产业的后起之秀，知道90年代末才开始切入游戏制作行业。不过，韩国仅仅用了几年的时间，就已经成为世界上最大的网络游戏开发基地，它的量产化的韩国式网络游戏大量的销往东南亚，同事对华夏的网络游戏市场有这不可忽视的作用。每年仅网络游戏这一项产业，就为韩国创作了大量的营收，可以说网络游戏已经成为韩国增长的一个不可分割的要点。做为韩国游戏产业的主体，韩国网络游戏的开发人员，他们大多以开发小组的模式存在的。除开那些大公司直接下属的开发团队，其他的小组都是以个体的身份成立，那么这些游戏制作工作室有事怎样的一种现状呢？
韩国的大多数游戏制作工作室，在一边制作游戏，同时也要去联系大的游戏公司，去销售他们的游戏。韩国本土每年有将近300-400款网络游戏出炉，却仅有10的游戏能够进入代理公司的法眼，剩下的90的游戏只有两条出路，要么卖出国际版权金，要么直接被埋葬掉。韩国的游戏工作室，普遍处于近乎残酷的竞争氛围之中。
韩国游戏的工作室成员构成非常简单。一般制作团队就是5-9个人，1-2名程序员，1名策划，1-2名美工，还有一名负责对外的接口以及相关的联系工作。
在韩国，一名普通的游戏工作室的员工收入并非我们想象的那么高。并能的网络游戏开发者的工资折合人民币，相当于一个月10000元左右。大家先不要惊呼，在韩国这个收入仅仅处于中等偏下的位置。可以说游戏的制作人员普通都很穷。除此之外他们还要担当相当大的风险，如果游戏在半年之内还没有找到合适的卖家的话，那么这个小组无疑将会面临着解体的危险。在韩国，网络游戏开发小组的成立和消失的速度非常快。
那么为什么在韩国，能够用如此少的人，就可以制作出许多品质上乘的网络游戏？难道韩国游戏公司的技术真的就那么高吗？难道他们制作游戏的速度真的就那么快吗？另外众所周知，韩国的网络游戏
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